Fenaquistiscopio Geschichte, Merkmale, Betrieb

Er Fenaquistiscope Es war der erste Animationsmechanismus, der eine optische Täuschung erzeugte, die eine flüssige Bildbewegung wiederholte. Diese Erfindung wurde als das erste Unterhaltungsgerät der Medien in Bewegung angesehen und war der erste Schritt für die Entwicklung von Cinematographic als Branche weltweit.

Das Fenaquistiscope war in seiner Zeit etwas ähnlich wie die heutige GIF -Animation. Die Hauptähnlichkeit ist, dass beide nur kurze Animationen darstellen können, in folgenden und sich wiederholenden Zyklen.

Quelle: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum [Public Domain] über Wikimedia Commons.

Als die Erfindung in der französischen Zeitung erschien Figaro, 1833 wurde der Ursprung seines Namens erklärt. Fenaquistiscop wurde aus dem Griechischen geboren und stammt aus der Hybridisierung der Worte "Täuschung" und "Auge".

Die erste Referenz, die die Verwendung des Fenaquistiscope -Begriffs im Mai 1833 gab, als die französische Firma Alphense Giroux et Compagnie das Objekt importieren wollte. Die Bestellung wurde in Kisten transportiert, in denen der Name Fenaquistiscope erschien.

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Geschichte

Zwei Personen entwickelten Ende 1832 fast gleichzeitig ein ähnliches Objekt. Es war der Fall des belgischen Physikers Joseph Plateau und des österreichischen Professors Simon Stampfer.

Plateau begann seine Experimente, als er nur ein Student an der Universität war. Er erklärte, dass er wahrnahm, dass es eine optische Täuschung gab, als er zwei dentierte Räder betrachtete, die sich schnell, aber in entgegengesetzte Richtungen drehten.

Er wurde von Peter Mark Roger beeinflusst, der 1824 einen Artikel veröffentlichte, der sich mit optischer Täuschung befasste. Also widmete sich Plateau, sich mehr über das Phänomen zu vertiefen, und veröffentlichte seine ersten Erkenntnisse im Jahr 1828.

Bereits 1829 präsentierte er in einem Brief an eine wissenschaftliche Zeitung seine Erfindung (obwohl er keinen Namen gewährt hatte). Es war ein Album, das ein anamorphes Bild (deformiertes Bild, das nur möglich möglich ist.

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Faraday Einfluss

Der renommierte Physiker Michael Faraday schrieb auch 1830 über optische Iraxissionen. Aber er erkannte die Ähnlichkeit seiner Arbeit mit der Plateau an, weil er auch Rogets Veröffentlichungen studiert hatte. Am Ende diente Faradays Artikel als Inspiration für Plateau, der weiterhin mit dem Objekt experimentierte.

1832 entwarf Plateau ein Betriebsmodell für das Fenaquistiscope, das die Welt Monate später, 1833, zeigte. Verteidigte die Idee, dass optische Illusionen mehr Verwendungszwecke haben könnten.

Stampers Strob

Simon von Stampfer war ein Mathematiker, der auch Zugang zu Faradays Ideen hatte und eine Quelle der Inspiration war, um das zu erfinden, was er Strobe oder optische magische Discs nannte.

Seine Idee bestand darin, eine Reihe von Online -Bildern auf ein Album oder Zylinder zu setzen. Um eine größere Anzahl von Bildern zu verwenden, schlug er vor, einen langen Papierstreifen zu verwenden, der in zwei parallelen Walzen gerollt wurde (ähnlich wie die Rollen der Filme funktionierten).

Bis Februar 1833 hatte er bereits sechs verschiedene Alben erstellt, die auf seinen beiden Gesichtern gedruckt wurden. Er erreichte das Patent seiner Erfindung in Österreich zusammen mit Matthias Trentsensky.

Plateau räumte immer an, dass es für ihn schwierig war, festzulegen, wann die Idee des Geräts ihm auftrat. Er sagte, dass er und Stampfer die Erfindung gleichzeitig entwickelt hätten.

Später, im Jahr 1834, behauptete Roget auch, mehrere Fenaquistiscopios geschaffen zu haben, um sicherzustellen, dass seine Ergebnisse 1831 stattgefunden haben, aber seine unterschiedlichen Berufe verhinderten, dass er einige Schreiben über seine Fortschritte veröffentlichen.

Joseph Plateau Biographie

Joseph Antoine Ferdinand Plateau (1801-1883) war Physiker belgischer Herkunft. Er stach heraus, weil er einer der ersten Menschen war, die die Illusionen demonstrieren und behandeln, die die bewegten Bilder verursachten. Er patentierte seine Erfindung nie, sondern erstellte eine Gruppe von sechs Alben für die Firma Ackermann & Co in London.

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Sechs von Plateau entworfen wurden im Juli 1833 veröffentlicht. Später veröffentlichte das Unternehmen auch Entwürfe von Thomas Talbot Bury und Thomas Mann Baynes.

Joseph Plateau benannte seine Erfindung nicht, als er 1833 seine Artikel zum ersten Mal veröffentlichte. Später war er verantwortlich für die Verwendung des Begriffs Fenaquistiscope in einem anderen Schreiben, der darauf abzielte, über die ähnlichen Geräte zu sprechen, die ans Licht kommen und in denen er nicht gearbeitet hatte.

Er benutzte zwei Begriffe für seine Erfindung, zuerst geisterhaft (anscheinend der Name, den er am meisten mochte) und dann das endgültige Fenaquistiscope (dessen Name am beliebtesten war).

Eigenschaften

Fenaquistiscopio konnte nur von einer Person gleichzeitig verwendet werden. Das Bild, das er zeigte, wurde verzerrt, als diese Person das Gerät mit einer Geschwindigkeit drehte.

Die Verantwortlichen für die Erstellung der Zeichnungen machten sie manchmal in einer entgegengesetzten Verzerrung, da die Illusion, die einige Bilder erzeugten.

Die meisten Zeichnungen versuchten nicht, ein Gefühl der Realität zu vermitteln. Als der Cartoon die Verzerrung war, war es nicht so offensichtlich. Obwohl seine Schaffung auf wissenschaftliche Forschung zurückzuführen war, wurde das Fenaquistiscopio als Gerät vermarktet, das eher als Spielzeug diente.

Es war in seinen Anfängen sehr erfolgreich, aber die Popularität des Geräts nahm im Laufe der Zeit ab und wurde als sehr grundlegendes Objekt für Kinder angesehen. Einige Wissenschaftler betrachteten das Gerät jedoch weiterhin als ein sehr nützliches Werkzeug.

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Funktion

Das Fenaquistiscop bestand im Allgemeinen aus einem Album, das normalerweise aus Karton verdrängen konnte, und war vertikal vereint zu einem Griff. Radial wurden nach der Mitte der Scheibe radial die Bilder, die die Zusammensetzung animierter Sequenzen erzeugten, platziert.

Es hatte kleine Öffnungen, rechteckig, die entlang des gesamten Randes des Albums gleichmäßig getrennt waren.

Der Benutzer war verantwortlich, das Album zu drehen. Ich musste durch die mobilen Schlitze schauen, die Bilder, die im Spiegel reflektiert wurden. Der Benutzer konnte dann ein einzelnes Bild sehen, das die Bewegung simulierte.

Wenn die Menge der Bilder gleich den Slots war, trat die Animation in einer festen Position auf. Eine geringere Anzahl von Illustrationen ließ die Bilder in die entgegengesetzte Richtung abweichen, wie sich das Album drehte. Das Gegenteil geschah, als es mehr Bilder als Löcher gab. 

Verweise

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3. Rossell, d. (1999). Lebende Bilder. Boulder, Colo.: Netlibrary, Inc.
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